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オールドノリタケの代表的な技法
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| 盛り上げ |
| 欧米でも「MORIAGE」という用語で親しまれるこの技法は、陶磁器の表面を立体的に装飾するオールドノリタケの代表的な技法です。 チューブから陶土を絞り出し、面や点、線を描くイッチン盛り上げ、陶土で薄いレリーフを作り表面に貼り付けていく貼り付け盛り上げ、筆や刷毛で塗り重ねていく刷毛盛り上げがあります。 * イッチン（一陳）とは陶土を水で整えた泥漿（盛り絵具）を入れたチューブ型の道具で、口の部分が真鍮になっています。 （ケーキのクリーム絞りを連想していただければ近いかと思います。） |
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| 金盛り |
| 薄い盛り上げの下地の上に、金液（または水金）と呼ばれる金の化合物を筆で塗り、その後に焼成することによって金で盛り上げたように見せる技法です。品のある輝きを広く配することによって、豪華さを醸し出す特徴的な技法の一つです。 |
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| ビーディング |
| イッチン（一陳）を利用して連続して点状に盛り上げ、金を被せていく技法のことで「金点盛り」とも言います。この技法は正確に揃え盛らなければならないため丁寧・丹念に行わなければならず、職人の技術が必要とされます。また、水色の泥漿による点盛りは水泡のようなイメージからアクアビーディングと呼ばれます。 |
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| エナメル盛り |
| 盛り上げ技法の一種で、光沢のある不透明なガラス質のエナメル（琺瑯）で盛り上げを施していく技法です。色は赤、黄、青、緑、ピンクなどバラエティに富み、主に金盛りと併用されることが多いため、そのコンビネーションは絢爛豪華さを一層醸し出しています。宝石を埋め込んだように美しく見えることからジュール（ジュエル）とも呼ばれています。 |
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| コバルト |
| 顔料にコバルト（酸化コバルト）を用いて瑠璃色（濃紺）を出す技法で、金彩や金点盛り、印画紙によるポートレートなどと併用された製品が見られます。１８世紀初頭にマイセンが製陶用の酸化コバルトを開発し、それが明治期に日本に渡ってそれまでの呉須（天然コバルト）に取って代わり、量産が可能となりました。 |
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| エッチング |
| ノリタケ社内で「クサラシ（腐らし）」と呼ばれていた技法で、陶器を焼成した後一部を薬品で腐食させてから絵付けして再び焼成します。すると腐食させた部分がつや消しになり、腐食させていない光沢のある部分とコントラストを生じます。手間がかかり、劇薬を使用することからこの技法を使った作品は限られています。 |
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| ぼかし |
| 刷毛・筆・スプレーなどを用いて、濃い色から薄い色にぼかしながら彩色していく技法で、下地や背景に使用されています。圧搾空気を利用したスプレーによる吹きぼかしは明治中頃から導入されました。 |
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| ポートレート |
| 絵柄が印刷された転写紙を貼り付けて絵付けする技法です。当初は転写紙を輸入していましたが、大正７年からは自社でこの転写紙の製造を始めました。 転写による大量生産の技法は、アールデコシリーズ、ファンシーウェアに引き継がれました。 |
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| モールド |
| 浮彫彫刻を施した原型から作られた石膏型による割型の技法で、液状の泥漿を石膏型に流し入れ、固まったところで型を外して焼成・絵付けするものです。浮き彫り（レリーフ）によって立体感を出すことができます。 |
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| タペストリー |
| 柔らかい素地の上に粗い布を押し当てて布目をつけるか、またはモールドで布目を成形した後に焼成する技法です。前者は細目に、後者は粗目に仕上がります。メープルリーフ印の製品に限られ、稀少価値があります。 |
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